Вальтер Гропиус - выдающаяся личность, архитектор, основатель и директор всемирно известной школы дизайна Баухауз, промышленный дизайнер и «пионер» современной архитектуры. Его школа Баухауз с радикально-новыми идеями произвела настоящую революцию в искусстве и архитектуре ХХ века, вызвав шок у многих современников. В 1934 году под натиском нацистского режима иммигрирует в Англию, затем в США. Практикуя даже в иммиграции, он и дальше пропагандирует принципы школы Баухауз. Его значение в архитектуре и дизайне трудно переоценить, а построенные объекты являются памятниками мирового значения.
Детство Вальтера Гропиуса
Будущий архитектор появился на свет в Берлине 18 мая 1883 года во времена Кайзеровской Германии. Его двоюродный дед - ученик прусского зодчего Карла Фридриха Шинкеля.
Вальтер Гропиус (справа) с родителями, сестрой Манон, братом Джорджем. Фотография 1892 г.
Мальчик с детства был знаком и увлечен архитектурой, что в большей степени предопределило его дальнейшую карьеру. Помимо этого, вторым любимым занятием являлся конный спорт. В 20-летнем возрасте он отправляется в Баварию, для обучения в Техническом университете Мюнхена. В 1906 года приезжает домой, продолжая обучение уже в Берлинском Техническом университете. Бросая его год спустя, он отправляется в путешествие по Испании, так и не получив диплома. После возвращения, поступает в бюро известного немецкого архитектора, основоположника конструктивизма - Петера Беренса. Беренс занимался проектированием промышленных построек, до начала войны был ведущим дизайнером крупного берлинского производителя электротехники AEG. У Беренс он знакомиться с начинающими талантами: Ле Корбюзье и Людвигом Мис ван дер Роэ.
Проработав лишь три года, в 1910 году он открывает в Берлине собственное бюро, становится членом объединения берлинских, позже немецких архитекторов. Как промышленный дизайнер, он проектировал интерьеры, обои, мебель и автомобильные элементы. Плохо владея рисунком, он на протяжении всей своей жизни зависел от поддержки партнера и сотрудников, талантливых в рисовании.
В 1914 году в Кельне, по инициативе будущего канцлера Германии Конрада Аденауэра и местного кёльнского политика, состоялась масштабная выставка-презентация ассоциации Веркбунд - «Достижения современной архитектуры и дизайна». На выставке Веркбунд был представлен проект образцово-промышленного предприятия, в котором прослеживались принципы модернизма, смог впечатлить новаторским использованием стекла и железобетона, строгим разделением административных и промышленно-механических помещений.
Школа Баухауз
Преследуя свою идею, в конце января 1919 года Гропиус возобновляет начатые еще в 1916 году переговоры о преемнике Генри фан де Вельде, директора и создателя «Великокняжеской Саксонской школы прикладного искусства» в Веймаре. Финансированием данного частного заведения занимался Великий герцог Саксонии - Вильгельм Эрнст.
Послевоенное время принесло с собой большие перемены и возможности. В след за кайзером, Великий герцог Саксонии отрекся от престола, земля объявила себя свободным государством. Сформированное временное правительство находилось у власти наряду с еще существовавшей администрацией.
Кроме того, школа, директором которой планировалось стать, была закрыта. Работал лишь Институт изящных искусств, с открытой вакансией на должность архитектора. Требование Гропиуса объединить две школы и управлять ими под одним названием Баухауз неожиданно удовлетворено двумя властями в суматохе послевоенного периода. С этого начался успех в реализации задуманного.
25 апреля 1919 года в здании бывшей Саксонской школы прикладного искусства открывается революционное и первое в своем роде учебное заведение - школа дизайна Баухауз.
Манифест Баухауза
В своем 4-страничном манифесте со знаменитой гравюрой Лайонела Фейнингера «Собор» на титульном листе, Гропиус представил главную концепцию школы и новаторскую для того времени структуру преподавания: а именно, тесное взаимодействие и сотрудничество художников и ремесленников. Сердцем школы являлись мастерские, профессоров и преподавателей называли «мастерами», учеников - «подмастерьями». В качестве мастеров, ему удалось привлечь к своей идее самых известных художников и дизайнеров того времени, таких как Йоханнес Иттен, Василий Кандинский, Пауль Клее, Ласло Мохой-Надь и других. Каждый из них руководил своей мастерской, собственным курсом. После конфликта с консервативными властями Веймара и прекращением финансирования, было принято решение о переезде в Дессау, где школа Баухауз становится муниципальным учреждением.
Архитектурные работы
В 1911 году фабрикант Карл Беншайдт поручает Вальтеру Гропиусу построить новую фабрику по производству обувных колодок. Сооружение должно соответствовать современным стандартам и располагаться непосредственно вдоль железнодорожной линии. Концепция Фагус, разработанная большей частью из стекла и стали, заложила основу рождения нового стиля. Главной постройкой является здание со стеклянным фасадом, простирающимся на три этажа. Углы, где сходятся два листа стекла в металлических рамах, обходятся без опор: это революционное новшество начала 20 века. Позже такой прием получил название «открытый» угол, положив начало каркасному строительству. Цокольная часть и пространства между окнами выполнены в традиционной кирпичной кладке. Заказчик, как добросовестный работодатель, выступали за создание благоприятной среды для сотрудников. Поэтому не только главный корпус, в котором расположены офисы, но и одноэтажный фабричный цех представляют собой очень светлое, рабочее пространство.
В результате в стекле был увиден многообещающий строительный материал новой эпохи, который найдет свое воплощение в дальнейших постройках. Фабрика Фагус до сих пор является действующая. На ее территории для посетителей открыта экспозиция, посвященная творчеству Вальтера Гропиуса и истории компании, работает музей обуви. Название Фагус на латыни означает бук. Именно вид древесины служил сырьем для промышленного производства колодок. Фабричный комплекс является памятником архитектуры и объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Вилла в Берлине
Вилла Зоммерфельд на Лимоненштрассе 30 в Берлине - это первый совместный проект школы Баухауз. Заказчик - производитель древесины Адольф Зоммерфельд. Главным строительным материалом послужила древесина с военного корабля, который Зоммерфельд купил и распилил под нужный размер на своей лесопилке. Конструкция полностью была деревянная, опиравшись лишь на известняковую основу. Вальтер Гропиус, вдохновленный работами Фрэнка Ллойда Райта, учитывал все пожелания клиента, хоть дерево и накладывало определенные ограничения на стилистические элементы. Помимо виллы на участке были построены четыре одноэтажных дома для персонала. В оформлении и изготовлении предметов интерьера: от ковра до сидений были задействованы практически все мастерские веймарского Баухауз. Это дало прекрасную возможность студентам поучаствовать в строительном проекте. Именно здесь впервые было реализовано задача школы Баухауз, сформулированная в манифесте: объединение всех искусств в едином здании.
Дом профессора Ауэрбаха в Йене
Вилла в Йене на улице Шеферстрассе 9 была построена в 1924 году для 60-летнего профессора еврейского происхождения Феликса Ауэрбаха и его жены Анны. Заказчики были в восторге от молодого архитектора и его передовых идей. Это было первое именно жилое здание, реализованное с учетом принципов школы Баухауз. Здание состоит из двух взаимопроникающих кубов, где функциональные зоны дома четко отделены от жилых. В двухэтажной части, ориентированной на юг в сторону сада, расположены жилые помещения. Трехэтажный куб, выходящий на север к улице, включает подсобные помещения и лестничную клетку. Для каждой из комнат была создана особая цветовая гамма, насчитывающая 37 цветов. Она была разработанная Альфредом Арндтом, студентом Баухауз. Выбор цвета зависел от размера, условий освещения и функции помещений.
Баухауз в Дессау
После проблем с властями Веймера, школа Баухауз переезжаем в перспективный город Дессау. По заказу города, взявшего на себя финансирование строительства. Этот комплекс состоял их трех массивных зданий в форме «L», соединенных между собой переходом и двухэтажным мостом. Важную роль в здании играет интерьер с четко разграниченным внутренним пространством. Каждому корпусу отведена своя функция, там были: мастерские, цех, ателье, административное помещение, студенческие квартиры, бюро, «Школа искусств и ремесел». Фасад каждого из корпусов отличался друг от друга, а его функциональное назначение считывалось снаружи. Светлая окраска зданий создает выразительный контраст с окружением. Огромные буквы «Bauhaus» на фасаде, созданные по эскизу Херберта Байера, делали архитектуру впервые рекламной конструкцией. На сегодняшний день большая часть здания используется Фондом, основанного в 1994 году. Его цель - сохранение наследия и поддержание идей школы Баухауз. Фонд имеет собственную коллекцию и научную библиотеку.
Жилой комплекс Сименсштадт в Берлине
Крупный жилой комплекс Сименсштадт был построен в стиле «Новое здание» в начале 1930-х годов, это была совместная работа шести архитекторов, членов творческого объединения под названием «Кольцо». Комплекс из 1.379 малометражных квартир, предназначался для проживания сотрудников компании Сименс с низкими доходами. За основу будущего градостроительного плана был взят эскиз Ганса Шаруна. Главная задача, стоящая перед архитекторами: сохранение существующего ландшафта, создание функциональных квартир с детально продуманными планировками. Первая очередь строительства финансировалась за счет муниципальной программы. Мартин Вагнер, специалист по городскому планированию Берлина, взял на себя руководство проектом. Несмотря на общую градостроительную концепцию, все здания имели свою собственную стилистику.
В 2008 году комплекс Siemensstadt был включен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО. В то время комплекс с хорошим освещением и вентиляцией, задавал новые стандарты жизни и считался новаторским для жилищного строительства после Второй мировой войны. Спустя год после прихода нацистов к власти, Гропиус эмигрирует в Англию, затем в Америку, где в Гарвардском университете ему была предложена должность профессора архитектуры. Через 10 лет он получает американское гражданство.
Пан-Ам-билдинг, Нью-Йорк
Небоскреб с офисной площадью 220.000 кв.м, входящий в список 100 самых высоких зданий США, был спроектирован Architects Collaborative (TAC), в соавторстве с Рихардом Ротом. Офис всегда пользовался популярностью у арендаторов благодаря своему выгодному расположению над Центральным вокзалом и близи к Парк-авеню. Вытянутая 8-угольная конструкция с фасадом из сборного железобетона, является прекрасным образцом интеграции в надземные магистрали вокзала, хотя и получила немало критики. На двух «механических этажах» с широко расставленными опорами, размещается большая часть оборудования для отопления и кондиционирования здания. Карниз с более темной полосой, обеспечивал лучший фон для размещения логотипов и был попыткой образно заявить о важности карниза.
Гропиусштадт в Берлине
В начале 1950-х годов Вальтер Гропиус все чаще приезжает в Берлин, где были реализованы его последние и крупные проекты. В 1958 году возник градостроительный план, предлагающий проредить плотно застроенный берлинский район - Нойкельн, снеся часть построек. В дополнение к этому, на земельном участке между Брицем, Буков и Рудовом, должен был быть построен новый жилой комплекс с названием ББР. Ему, не терявшему в иммиграции связи с родиной, было поручено планирование 14.500 квартир. Из-за строительства Берлинской стены в 1961 году и окружение западной части, расширение проекта было невозможным, но он мог расти вверх. Первоначально запланированные 14.500 квартир превратились в 19.000 жилых единиц, а зданий достигли максимальную высоту в 14 этажей. В общей сложности было возведено 30 многоквартирных домов.
Несмотря на различие интересов, закладка первого камня с Вальтером Гропиусом и мэром Берлина Вилли Брандтом состоялась 7 ноября 1962 года. Гропиусштадт, названный в честь архитектора, был завершен через 6 лет после его смерти. Сегодня там проживает 35.532 человек.
Читать другие статьи:
Интерьер в стиле Баухауз: идеи с наглядными примерами
БАУХАУЗ - история художественной школы: принципы, обучение, преподаватели, директора
Баухауз мебель и предметы дизайна: культовые объекты, о которых должен знать каждый
